Последние века существования Римской империи на территории современной Великобритании стали расцветом творческих мастерских, в которых мозаичисты воплощали истинную красоту, используя в своём искусстве аллегории и вымышленный символизм. Богатые римляне заказывали мозаики для своих роскошных дворцов и вилл, которые спустя столетия стали отражением жизни людей — с присущими им художественными вкусами, мировоззрением и убеждениями тех лет. До XXI века дошло около 2000 британских мозаик позднеримского периода, но лишь небольшая их часть может сравниться с лучшими образцами мозаик, находящихся на других территориях бывшей Римской империи. Небольшая деревня в Фишборне на юге Англии с её мозаиками по праву считается одним из этих мест.
Вступление
Вторжение римской армии под предводительством императора Клавдия в Британию в 43 году нашей эры постепенно распространило влияние и контроль римской империи над островом на последующие несколько столетий, вплоть до начала V века. По всей видимости, в это время местность Фишборн с её хорошим дорожным сообщением (вместе с гаванью на территории современного Чичестера) служила военной базой, через которую можно было снабжать продовольствием и людскими ресурсами армию для дальнейшего продвижения вглубь (English Heritage, official site). После римского завоевания в Британию, в условиях романизации и коммерческого роста новой подконтрольной территории, стали импортироваться предметы роскоши и строительные материалы. Вместе с этим туда стали приезжать строители, архитекторы, и квалифицированные мастера-мозаичисты для работы в строящихся на острове новых виллах (Neal, vol. 1, p. 14). Известно, что использование мозаики помимо Британии было распространено в градостроительстве и внутреннем убранстве по всей римской империи: от Северной Африки до Чёрного моря.
Обнаруженные археологами в 1960-х годах на территории деревни Фишборн останки римского дворца с более чем двадцатью мозаичными полами в разной степени сохранности смеют предположить, что он был основан примерно в 75 году нашей эры, а сама мозаика считается самой обширной по общей площади в сравнении с другими мозаиками, обнаруженными в Великобритании. По оценке учёных, часть мозаик дворца была заложена преимущественно в I веке н. э., а два века спустя во время реновации здания к уже имеющимся мозаикам были добавлены другие (Rainley, p. 73). Дворец прекратил свое существование предположительно в 270 году из-за случившегося пожара, что подтвердилось во время раскопок, когда было выявлено, что в нём в самый последний момент произошли изменения и шли строительные работы. Автор провёл независимое исследование, обобщив в данном эссе процесс обнаружения нескольких мозаик в Фишборне во время археологических раскопок 1960-х годов, изучив их фигуративные особенности и художественный замысел. Автор полагался на общую информацию, имеющуюся в музее дворца Фишборн, исторические факты и материалы из архивов Британской библиотеки и собственные фотографии, сделанные непосредственно на месте объекта.
Обнаружение мозаики
С закатом Римской империи в V веке н. э. наступил период культурного спада, когда остров атаковали немецкие варвары, разрушив многие роскошные виллы. Мозаичные шедевры были погребены под обломками, а затем, в течение последующих веков, ушли под последовательные слои образующейся почвы и выросших деревьев (Keys, 2022). В начале 1960-х годов филантропом Иваном Дональдом Маргари (фото 3) был приобретён земельный участок, на котором случайно во время прокладки траншеи для водопровода рабочие наткнулись на большое количество римского строительного материала и несколько мозаичных полов. Прежде эта область уже была известна древними римским руинами и случайными находками, которые время от времени происходили в этих краях. Вскоре Маргари решил принести в дар купленную им землю Археологическому обществу Сассекса, выделив дополнительно более 100 000 фунтов стерлингов из собственных сбережений на работы, связанные с раскопками, которые продолжались несколько лет с привлечением более ста человек-волонтёров. В результате тщательного изучения участка археологами было обнаружено существование на этом месте древнего римского дворца и одновременно раскопано несколько уникальных мозаик необычайно раннего периода.
Раскопки систематически велись в 1961–1969 годах, а найденная мозаика стала одной из важных находок XX века в Великобритании (фото 4, 5). После перехода в собственность Археологического общества Сассекса на территории было построено современное здание, в котором все расчищенные от слоёв почвы мозаичные полы были законсервированы. Несмотря на то что большая часть мозаики была в хорошем состоянии, некоторые тессеры из-за истлевшего старого раствора пришлось уложить на новый современный фундамент. Было выявлено, что первая реставрация полов была произведена ещё во время существования дворца, когда мозаика была отремонтирована и некоторые утраченные места были замазаны глиной и строительными смесями того времени (Rule, p. 36–38). В раскопанной мастерской каменщика были обнаружены свидетельства работы, подтверждающие процесс изготовления мозаичных элементов opus sectile, что подтвердили кипы использованных тессер, которые, очевидно, были запасены на случай ремонта мозаики во дворце. В каждой из нескольких десятков комнат была напольная мозаика, большая часть которой дошла до нашего времени в разной степени сохранности в чёрно-белом цвете (Neal, vol. 3, p. 528–529). С большой вероятностью можно сказать, что вся она была выполнена мастерами с континента, возможно из Галии, обладающими профессиональными навыками декоративного ремесла, которые создали эти мозаики в безупречном итальянском стиле.
Художественный анализ
Как полагает Патрисия Уиттс, природный камень, включая белый мел и сланец, которые мастера добывали в окрестностях, являлся главным строительным материалом для производства тессер. Также использовались плитка и кирпичи для разных оттенков, включая основные: чёрный, красный и белый. В мозаике Фишборна прослеживается континентальное влияние (Witts, 20). Большая её часть выполнена в чёрных геометрических фигурах на белом фоне, что было распространено в Италии в I веке н. э., поскольку при исследовании были обнаружены мотивы, сходные с мотивами некоторых мозаичных итальянских полов того же периода в таких местах, как древние Помпеи. Это доказало тот факт, что мозаичное искусство в Великобритании с его чётко прослеженной линией развития берёт своё начало именно с дворца Фишборн (75–270 г. н. э.), который считается местом, где находится самая ранняя мозаика. При строительстве полов мастера творчески использовали хроматическое затенение в полихромной мозаике, в то время как в чёрно-белой они в импрессионистической манере создавали формы за счёт включения линий из белых тессер (Rule, p. 6).
Мозаика с квадратным и ромбовидным узором, созданная по рисункам, привезённым из Италии, из местного строительного материала, является ярким тому примером (фото 6, 7).
Полихромная мозаика «Морские раковины» в окружении ромбовых фигур относится к последнему периоду существования дворца (III в. н. э.). Несмотря на утраты, видно, как узорные элементы сводятся к центру, а вся мозаика окаймлена вокруг. Наряду с чёрным и белым цветами в мозаике можно увидеть и красный, полученный благодаря включению в неё кусочков черепицы (фото 8, 9).
Прекрасно сохранившаяся крестовидная мозаика, выполненная предположительно в конце I века создаёт калейдоскопический эффект благодаря симметричному сочетанию точно выверенных квадратов, крестов с розетками и геральдическими лилиями. Рядом с ней можно увидеть аналогичную копию другой мозаики с похожим геометрическим рисунком (фото 10–13).
На всех чёрно-белых мозаиках присутствует точность симметричных пропорций. Мастер добился эффекта от восприятия, создав необычный дизайн путём расстановки и чередования квадратных (чёрных и красных) мотивов в обрамлении белых тессер на фоне очерченной двойной линейной рамки (фото 14).
Полихромная цветочная мозаика была случайно обнаружена самой первой, когда началось рытьё траншеи для прокладки водопровода; от чего она сильно пострадала. Можно только догадываться, насколько впечатляющей она была изначально, поскольку, исходя из уцелевших фрагментов в виде гильотировки узорчатых прядей, чередующихся листьев и цветов, выполненных в оттенках красного, чёрного и белого, следует отметить достаточно продвинутый для I века дизайн (фото 15, 16).
Образ Медузы был очень распространён в античном мозаичном искусстве, поскольку римляне верили, что её изображение является надёжным амулетом, способным парализовать врага (Witts, p. 94). Сложно с точностью определить, как именно изображена медуза на этой мозаике: с крыльями или со змеиными волосами. Связанный с образом Медузы центральный мотив представлен с существенными утратами и окружён шестью восьмиугольными фигурами на фоне шахматной доски (фото 17, 18).
Мозаика «Крылатый Амур на дельфине», напоминающая большой ковёр, была заложена в середине II века н. э. Она прекрасно сохранилась в отличие от других мозаик музея. Морской сюжет явно навеян близостью Фишборна к морю, что, очевидно, вызвало вдохновение у мастеров, достигших здесь совершенства, хотя бордюры выполнены менее квалифицированно и, возможно, их создание было поручено рабам (Place, p. 1–6, фото 19). Следует отметить, что изображения дельфинов как символов удачи были очень популярны в античности и встречаются на других мозаиках, найденных в Великобритании. Центральный образ Купидона с трезубцем, держащего за поводья дельфина, выполнен в красном, жёлтом и белом цветах. Он заключён в круг из двойного гильоша, не встречающегося больше нигде в Великобритании, и окружён несколькими квадратами и полукругами (фото 21). Образы морских зверей в полукруглых отсеках выглядят необычно, поскольку морские пантеры здесь полихромные, а гиппокампы (морские коньки) — в чёрно-белом цвете (Neal, vol.3, p. 546). Особый колорит придают изящные амфоры, которые намекают зрителю о явном пристрастии римлян к вину, и можно предположить, что на этом месте прежде располагалась столовая (фото 24).
Заключение
Открытие более полувека назад Музейного комплекса Фишборна с прежде неизвестными мозаиками вызвало большой общественный резонанс и интерес средств массовой информации, став поистине сенсацией не только для Великобритании, но и всего культурного мира, так как 1600 лет спустя люди вновь открыли для себя значение невиданных шедевров, так долго скрывавшихся под землёй. Мозаики Фишборна хоть и не являются технически сложными и красочными в сравнении с другими местами распространения римского искусства на Средиземноморье, но, безусловно, представляют важное свидетельство проникновения античной культуры в Великобританию. Истории и мифы, изображённые на фигурных сценах, дают возможность современному зрителю с наслаждением окунуться в прошлое и увидеть мир газами римлян. В отличие от немногих уцелевших римских руин, античная мозаика с её красотой и осязаемой формой способна наглядно оживить в воображении римское наследие, позволяя с лёгкостью приоткрывать завесу над тем, как протекала жизнь две тысячи лет назад. Сегодня мозаика Фишборна бережно содержится в чистоте и надёжно защищена построенной над ней крышей музея. После проведённой тщательной реставрации они выглядят так же ярко, как и во времена существования самого дворца. В наши дни очарование мозаики по-прежнему привлекает к себе внимание как к одному из лучших сохранившихся памятников древнеримского искусства, в котором можно проследить не только иллюстрированные истории и концепции изображений с точки зрения культурного наследия, но и узнать о процессе изготовления, предназначения и эксплуатации мозаики в Римской империи.
Ссылки:
1. English Heritage, official site, The Roman Invasion of Britain: The earliest campaigns, AD 43-7, last accessed 30.04.2024.
3. Keys, D., (2022). The ‘Old Masters’ mosaics of Roman Britain, article, British Heritage Travel, last accessed 30.04.2024.
4. https://britishheritage.com/history/old-masters-mosaics-r§oman-britain
5. Neal, D., S., Cosh, S., R., (2002). Roman mosaics of Britain, published by Illuminata for Society of Antiquaries of London, vol.1, available at the British Library, LB.31 c. 13825, page 14.
6. Neal, D., S., Cosh, S., R., (2009). Roman mosaics of Britain, published by Society of Antiquaries of London, vol.3, available at the British Library, pt. 2LC.31. b.10725, p. 528–531, 546.
7. Rainey, A., (1973). Mosaics in Roman Britain, published by David & Charles, available at the British Library, X. 429/5948, p. 73, 74.
8. Rule, M., (1974). Floor mosaics in Roman Britain, published by Macmillan for the Sussex Archaeological Trust, available at the British Library, X.415/1515, p. 28, 29, 36–38.
9. Place, R., (1993). The Romans: Fact and fiction: Adventures in Roman Britain, article, published by Cambridge University Press, available at Fishbourne Museum, p. 1–6.
10. Witts, P., (2005). Mosaics in Roman Britain, published by The History Press, available at the British Library, YC.2008.a.80, p. 20, 25, 94, 97.
