В пьесе А.П.Чехова «Чайка» ельчанин всегда обращает внимание на диалог Треплева и Нины Заречной из четвертого действия:
«Нина. Завтра рано утром ехать в Елец в третьем классе… с мужиками, а в Ельце образованные купцы будут приставать с любезностями. Груба жизнь.
Треплев. Зачем в Елец?
Нина. Взяла ангажемент на всю зиму».
«Поднимается занавес; открывается вид на озеро; луна над горизонтом, отражение ее в воде; на большом камне сидит Нина Заречная, вся в белом».А.П. Чехов, пьеса «Чайка», действие первое.
Вот таким мне и видится памятник Нине Заречной в Ельце – «на большом камне сидит Нина Заречная, вся в белом». Где он может быть поставлен? Надо искать место. Но поставить его просто необходимо. Нигде не может быть такого памятника этой чеховской героине, как в Ельце, спасибо Антону Павловичу Чехову. Ведь не просто так отправил автор Нину Заречную в Елец.
Елец имеет очень интересную театральную историю.
По сведениям елецких краеведов, театр в Ельце существовал уже в 1838 году. В сообщениях управления по делам печати Орловской губернии различные театры в Ельце упоминаются в 1877, 1878, 1880 годах.
В 1865 году в «Орловских губернских ведомостях» вышла статья полковника Николая Александровича Ридингера – елецкого полицмейстера и одного из первых краеведов Ельца. Она была посвящена театральной жизни города в Рождественские праздники.
«Народные гулянья и увеселения, к сожалению, везде год от году делаются пустее и скучнее; но этого отнюдь нельзя сказать о Ельце.
Праздник Рождества Христова и весь январь до Масленицы Елец веселился, сколько мог. Кроме обычных балов в клубе и танцевальных вечеров в пользу детского приюта, всегда оживленных, на праздниках были два спектакля, данные любителями в пользу детского приюта.
Кроме благотворительной цели, с которой даются у нас спектакли любителей, надо отдать полную справедливость и отличному выбору пьес и талантливому их исполнению. Это продолжается в Ельце уже третью зиму. Публика любит эти удовольствия до того, что не только все места большой и удобной залы бывают заняты еще недели за две до спектакля, но даже если бы эта зала была и вдвое более, то и тогда не доставало бы в ней мест.
Почти все пьесы Островского и самые забавные водевили были поставлены на елецкой сцене. В зале часто находились зрители, бывшие за несколько дней перед тем в Воронеже, в Орле, в Калуге, в Туле и все единогласно заявляли, что исполнение пьес шло в Ельце не только отчетливее и безупречнее, чем в других провинциальных городах, но смело может сравняться со спектаклями любителей в обеих наших столицах».
Общественные увеселения в г.Елец // Орловские губернские ведомости / газета. – 1865. – № 11 (13.03). – С.43 (подпись «Z»).
Статьи Ридингера приводятся в книге Н.А. Тропина и Д.А. Ляпина «Н.А. Ридингер – елецкий полицмейстер и краевед (1862 – 1867)».
29 января 1867 года в №13 «Орловских губернских ведомостей» был опубликован «Отчет о спектакле в пользу бедных детей в Ельце» Н.А. Ридингера. В статье говорилось о том, что любительский спектакль из трех пьес был сыгран «отлично и отчетливо», в нем впервые участвовали «коренные ельчанки, дочери местных купцов и граждан», доход от благотворительного спектакля составил 170 рублей.
В Государственном Архиве Орловской Области имеются следующие документы о Елецком театре за 1870 год.
4 Декабря 1870 года.
Его Превосходительству
Господину Орловскому Губернатору.
Содержательницы Елецкого театра
жены Обер-офицерского сына Анастасии
Андреевой Вильтищевой /по театру Васильевой/
Прошение
Предполагая в Декабре месяце сего года в арендуемом мною Елецком зимнем театре открыть маскарады и танцевальные вечера и продолжить таковые, в дни законом дозволенные, по первый день великого поста, будущего 1871-го года, я имею честь покорнейше просить Ваше Превосходительство разрешить мне открытие маскарадов и танцевальных вечеров, цель которых состоит в препровождении зимних вечеров в танцах и играх, дозволенных законами о неимении же со стороны местного Начальства города Ельца препятствий, к открытию этих общественных удовольствий, честь имею представить при сем свидетельство Елецкого Полицмейстера от 29 Ноября сего года за № 5917 – Ноября 30 дня 1870 года. К сему прошению жена Обер-офицерского сына Анастасия Андреева Вильтищева по театру Васильева, руку приложила.
Жительство имею во 2-й части г. Ельца в доме Купца Черникина.
Свидетельство
Дано сие от Елецкого Полицмейстера содержательнице здешнего театра, жене обер-офицерского сына Анастасии Андреевной Вельтищевой, а по театру Васильевой, в том, что на открытие ею в зале театра, в текущий зимний сезон, маскарадов, и танцевальных вечеров, со стороны моей препятствий не имеется; причем присовокупляю, что открытие означенных маскарадов и вечеров должно быть по получению, ею Вельтищевою разрешения от Господина Орловского Губернатора.
Г. Елец. Ноября 29 дня 1870 года.
Полицмейстер Полковник (подпись не разборчива)
14 Декабря 1870 г.
Предписываю Вам объявить Содержательнице Елецкого театра, жене обер-офицерского сына Анастасии Андреевой Вильтищевой, (по театру Васильевой), что я не встречаю препятствий к открытию в Елецком зимнем театре Маскарадов и танцевальных вечеров в настоящую зиму на общих основаниях, на коих они разрешены в г. Орле, но с тем, чтобы разрешение это не служило на будущее время.
Губернатор (подпись неразборчива)
11 Декабря 1870 г.
Его Превосходительству
Господину Орловскому Губернатору.
Елецкого Полицмейстера
Рапорт
Честь имею донести Вашему Превосходительству, что в г. Ельце существует труппа актеров под управлением жены обер-офицерского сына Анастасии Андреевой Вельтищевой, а по театру Васильевой, театр помещается в доме из дворян девицы Марии Ивановны Поповой, труппа состоит из следующих лиц: Воронежская мещанка Мария Лукина Конакова по театру Колобова, Дворянин Павлогородского уезда Екатеринославской губернии Иван Григорьев Стеткевич по театру Соловьев, Воронежский купеческий сын Евгений Иванов Селиванов по театру Онегин и жена его Капиталина Михайлова, Кашинский мещанин, Тверской губернии Иван Косьмин Ермаков, Нижегородский мещанин Антон Иннокентиев Афанасьев по театру Нечаев, Арзамасский мещанин Александр Михайлов Милютин, Липецкий мещанин Иван Григорьев Кварталов, Воронежский купеческий брат Николай Николаев Архипов по театру Воронов, Смоленский мещанин Сысой Степанов Чеботарев по театру Орлов, житель города Кашина Эдуард Егоров Мондшейн, Дворянка Смоленского уезда Пелагея Алексеева Букорева по театру Славская, дочери Коллежского Секретаря Евгения и Татьяна Никоноровы Володерские по театру Володимировы, из них Васильева, Мондштейн, Онегин и Кварталов исполняют на сцене свои роли хорошо, а остальные лица порядочно.
Полицмейстер (подпись неразборчива)
Материал подготовлен и опубликован Владимиром Заусайловым
Очень интересные и подробные сведения о театральной жизни Ельца можно почерпнуть в статье Надежды Николаевны Комлик «Был ли ангажемент в Ельце у Нины Заречной?» (театральный контекст провинциального бытия). Филологическая регионалистика №1(7) 2012).
Автор исследования отмечает, что афиши 80-х годов XIX-нач. XX века раскрывают бьющую ключом театральную и культурную жизнь Ельца с населением около 40 тыс. чел. (1885 год – 39 тыс. 540 чел)
Афиша:
В понедельник 8 ноября 1882 г. во вновь устроенном театре на Соборной улице в доме Н.И. Толдыкина вновь прибывшею труппою русских драматических и оперных артистов представлено будет (в первый раз):
1) «Окно во втором этаже». Комедия в 3-х действиях. Соч. Корженевского.
2) «Ночное». Летняя сцена из русского народного быта с пением и простонародными плясками. Соч. М. Стаховича.
3) «Дивертисмент».
В 1886 году в Ельце был открыт Городской общедоступный театр.
В городских газетах было дано объявление о том, что театр переезжает «во вновь отделанное здание бывшего цирка О.Д. Робинзона», где 20 июля состоялось торжественное открытие в Ельце «первого (!) общедоступного народного театра в Орловской губернии». Труппа театра, которой руководил П.А. Соколов-Жамсон (первый антрепренер Елецкого театра Соколов-Жамсон Павел Ананьевич 1847 – 1907 или 1908), состояла из 26 человек (женский персонал – 12 человек, мужской - 14 человек). Этой труппой совместно с хором певчих было дано грандиозное представление «Русская свадьба в исходе XVI века. Цирк О.Д. Робинзона, а затем театр находились в бывшем здании городского Манежа на улице Манежной (совр. Ленина), в западной части Лесной (Щепной) площади. На карте Ельца 1890 года при театре отмечен «английский сад». Как пишет В.М. Лопатин, это было «низкое каменное здание с пристройками… В театре, кроме партера, был ярус лож и мест балкона. Декорации были только кулисные, а павильонов не было…».
Лопатин Владимир Михайлович – в 1900 – 1911 годах – товарищ председателя Елецкого окружного суда, принадлежал к старинному дворянскому роду, имевшему поместье под Ельцом. С 1911 года – актер МХТ, сценический псевдоним – Михайлов.
В 1911 году Елецкий городской общедоступный театр переезжает в Народный дом, построенный в честь 50-летия отмены крепостного права (совр. театр Бенефис) Идею возведения такого дома выдвинул Александр Александрович Стахович еще в 1901 году, когда он был предводителем елецкого дворянства.
Сценические площадки в Ельце к началу XX века:
Театр-Экспресс или Электротеатр
зал Дома трудолюбия
зал общественного собрания
зал зимнего помещения общества приказчиков
зал женской гимназии
зал гимнастического общества «Якорь»
зал Европейской гостиницы
Город имел несколько открытых сценических площадок:
Городской сад
Сад Елецкого общества велосипедистов
Сад общественного собрания
Сад Семейного собрания
Сад общества приказчиков
В городе, сменяя друг друга, действовали несколько антреприз, самая продолжительная из которых была Ивана Андреевича Панормова-Сокольского.
Кроме того, в городе активно действовало общество любителей музыкально-драматического искусства, членами которого были люди с хорошо известными ельчанам купеческими и дворянскими фамилиями: Горшковы, Калабины, Хренниковы, Петровы, Ростовцевы, Стаховичи, Лопатины, семья елецкого врача Владимира Пащенко (жена и дочь). Дочь Владимира Пащенко – Варвара – первая любовь Ивана Бунина, отношения с которой Иван Алексеевич называл «любовный омут».
Возглавлял елецкое общество любителей музыкально-драматического искусства сначала Алексей Александрович Стахович (1856 – 1919), а затем Владимир Михайлович Лопатин (1861 – 1935). Его брат, Лев Михайлович Лопатин (1855 – 1920), выдающийся русский философ, представитель русского философского Ренессанса, а двоюродная сестра, Мария Николаевна Лопатина – жена Александра Михайловича Пришвина, брата писателя Пришвина. Интересно, что и А.А. Стахович и В.М. Лопатин стали впоследствии профессиональными актерами МХТа, актером этого же театра стал и елецкий помещик, друг Бунина, Арсений Бибиков – муж Варвары Пащенко и активный участник общества любителей музыкально-драматического искусства (как и она).
Каков был репертуар и общества любителей сценического искусства, и коллективов профессионального театра?
В начале 80-х годов репертуар был с преобладанием пьес легкого жанра: комедии, водевиля, оперетки, фарс-оперетки, шутки-водевиля, комической оперы, житейской сцены, феерии, пародийного спектакля, оперы-буфф, шутки и т.д. Особенной популярностью и у актеров, и у зрителей пользовались так называемые «живые картинки».
Ставилась русская и зарубежная драматическая классика, и уже в первое десятилетие XX века она была представлена с исчерпывающей полнотой. Ставили Шекспира, Шиллера, Мольера, Стринберга, Ибсена, Метерлинка.
Русская классика полнее всего была представлена драматургией А.Н. Островского. Ставились: Гоголь, Пушкин, Достоевский, Грибоедов, Лермонтов, Л.Н. Толстой, А.К. Толстой.
Очень широко было представлено в театральном Ельце творчество А.П. Чехова. В 80-е годы популярны были инсценировки его юмористических рассказов «Хирургия» и «Злоумышленник», постановки пьес «Свадьба» и «Медведь». А 1900-е годы без преувеличения можно назвать апофеозом драматургии Чехова. Она была представлена с исчерпывающей полнотой: «Три сестры» (1902), «Вишневый сад» (1904, 1912), «Иванов» (1905), «Дядя Ваня» (1907, 1908).
Театральный «ренессанс» Ельца был усилен обилием гастролей. На елецкой сцене играли артисты Императорского театра Владимир Николаевич Морвиль (1889), Мамонт Викторович Дальский (1905), Анатолий Дуров (1905), полный состав артистов Императорского Московского Малого театра (1902), в числе которого были уроженка Ельца Варвара Осиповна Масалитинова (1878 – 1945), Гликерия Николаевна Федотова (1846 – 1925) – знаковая фигура этого театра (она играла Катерину в «Грозе» Островского на елецкой сцене несколькими годами раньше в марте-апреле 1896). В Ельце гастролировал известный в конце XIX века трагик, артист Московского театра Ф.А. Корша П.Н .Орленев, здесь выступал драматический артист М.М. Петипа (1908), сын Мариуса Ивановича Петипа, знаменитого балетмейстера Мариинского театра.
По легенде (документальных подтверждений пока нет), на елецкой сцене играл основной состав Московского художественного театра, с которым был тесно связан А.А. Стахович. Но артистка второго состава этого театра Клавдия Лукьяновна Соколова в Ельце гастролировала, играя в «Бесприданнице» Островского роль Ларисы Огудаловой, о чем свидетельствует афиша от 7 октября 1904 года
Но особенно интенсивно Елец посещали творческие коллективы музыкально-драматического искусства.
С середины 80-х годов XIX века в городе иногда по нескольку раз кряду гастролировали Тифлисская русская опера, Товарищество малоросских актеров, Товарищество С.-Петербургских и Московских оперных артистов, Московская оперетта, Товарищество русской оперы, Ансамбль Харьковской опереточной труппы, Украинский историческо-народный театр. Ельчане имели возможность прослушать всю мировую оперную классику: «Фауст», «Аида», «Демон», «Кармен», «Евгений Онегин», «Пиковая дама», «Паяцы», «Риголето», «Русалка» - вот далеко не полный список оперных спектаклей.
Помимо приезжих музыкантов в городе было два бальных оркестра, оркестры Звенигородского и Нежинского полков, которые развлекали публику зимой на званых вечерах и в театре в антрактах, а летом на сценических площадках многочисленных общественных и корпоративных садов.
«Одним словом, город утопал не только в дивных запахах «антоновских яблок», но и в пленительных звуках классической музыки», - пишет Н.Н. Комлик
Очень широко была развита в городе практика благотворительных спектаклей и представлений.
Профессиональный Елецкий театр вместе с Обществом любителей сценического искусства давал в год по 8-10 представлений в поддержку самых различных категорий елецкого общества. Это были спектакли в пользу Вольного пожарного общества, в пользу городских взрослых и детских приютов, в пользу «недостаточных» воспитанниц и воспитанников Елецких женской и мужской гимназий, в пользу «недостаточных» учеников Первого технического железнодорожного училища, в пользу раненых и больных чинов Драгунского Нежинского полка, в пользу пострадавших от неурожаев в Елецком уезде и даже! в пользу пострадавших от землетрясения в Италии (1909). Начиная с 1893 года, ежегодные благотворительные представления давались в пользу «недостаточных студентов-ельчан Императорского Московского университета».
По воспоминаниям В.Н. Муромцевой-Буниной, регулярно посещал городской театр Иван Алексеевич Бунин. На четвертом году его обучения в елецкой мужской гимназии родители поселили сына у Веры Аркадьевны Петиной, племянницы матери. Вера Аркадьевна вела светский образ жизни. Ее квартира в центре города на Торговой улице была полна гостей: в основном – офицеры (в Ельце в 80-х годах стоял 14-й пехотный Звенигородский полк, который затем сменил 52-й Драгунский Нежинский полк), а кроме них постоянными гостями были чиновники и актеры. В доме своей кузины пятнадцатилетний Бунин встретился с провинциальной богемой. От актеров Бунин начал получать контрамарки в театр и «перевидел все новинки сезона». Бросив в январе 1886 года гимназию и уехав в усадьбу Озёрки, Бунин, бывая в Ельце, продолжал посещать театр. В одном из писем Варваре Пащенко в Орел он пишет: «Приехал (в Елец) сегодня вечерним поездом и прямо же в театр, с платформы, попал на второе действие. Шла драма «В неравной борьбе» (Александрова). Посидел я два действия, никого кроме Бравича не одобрил».
Бравич – Горавич Казимир Викентьевич (1861 – 1912) – провинциальный актер. Начал свою театральную деятельность в Вильно в амплуа героя-любовника. В 1892 году перешел на роли резонеров и характерные. Долгое время служил в провинциальных театрах, в том числе в Елецком городском общедоступном театре. В 1897 году перешел в театр А.С. Суворина, в 1904 году был приглашен в театр Комиссаржевской. Умер в 1912 году, будучи актером МХТа.
В письме Софьи Андреевны Толстой ко Льву Николаевичу можно почувствовать атмосферу елецкой театральной жизни: «Москва. 26 октября. 1895г. Вечер.
Он (Стахович Михаил) весь полон «Властью тьмы». Не ест, не спит, ставит ее в Ельце, приходит в самый экзальтированный восторг, вдается даже в пафос…».
А вот письма елецкой купеческой семьи Ростовцевых. Михаил Иванович Ростовцев писал своей сначала невесте потом жене Александре Ивановне, писал письма сыновьям, сохранилась переписка и сыновей.
Адрес семьи Михаила Ивановича Ростовцева: Старооскольская улица за Лучком (совр. Пушкина). Жена Александра Ивановна, сыновья Михаил и Сергей, дочь Елена.
(Вл. Заусайлов. Ростовцевы – письма. Издание «Музей Рондизма», 2005).
Из писем мы выбрали только то, что относится к театральной жизни Ельца и елецким реалиям.
25 мая 1899 г.
Пушкинский спектакль обещает быть интересным. Борис Годунов – А.А. Петров, Федор сын – Людмилов, Ксения – дочь Буцкой, в числе бояр Воротынского – Ветчинин, Пушкина – Н.А. Ростовцев, Пимена – Мих. Гри. Колпенский адвокат, Марина – Ветчинина, Отрепьев – Михайлов…
…мы взяли ложу со столбом, других нет…
29 мая 1899 г.
Спектакль прошел очень хорошо, места все были проданы, даже были подставные стулья, публика была разная, но исключительно городская, дворян почти никого, офицеров много, музыка полковая.
Ложи были заняты: Н.И. Черникин с Чернавы; Н.М. Валуйский; семья Хренниковых с Марией Петровной; третья - Н.Ив. Криворотов с Кожуховой Ольгой Николаевной; Ал.Ал. и Конст. Ник. Валуйские, Касаткины, Ветчинины, Добычины, Обуховы, Сергеев А.А.
Офицера занимали две ложи, одним словом, городские сословия…
Бориса исполнил А.А. Петров, очень хорошо, да и костюмы чисто царские, начиная от сапог, до шапки; дорогой парчи с самоцветными камнями (стеклами), такая же и шапки, а другой его костюм бархатный кафтан…; другие костюмы ничем не отличаются. Марина – Ветчинина была хороша также, и другие женские роли. В Воскресенье назначен опять Борис Годунов по удешевленным ценам. Я, должно быть, пойду в клуб послушать музыку звенигородцев, говорят, лучше драгун играет.
30 мая 1899 г.
Вернусь назад про спектакль: впечатление все-таки у меня осталось хорошее, в особенности при открытии занавеса, когда вышли все участвующие уже совсем готовые в костюмах, кроме А.А. Петрова и дам участвующих. Стали полукругом, а Емельянов, который играл Басманова, читал заметно своего, а может быть и общего сочинения, стихотворение, обратясь к бюсту Пушкина, довольно хорошему гипсовому или еще из чего-либо вообще только белому, который стоял в середине сцены на довольно высоком пьедестале-тумбе, около которого два стояло стража в старинном вооружении с бердышами, окруженными кроме того растениями лавровыми деревьями, а над самым бюстом сзади, в виде гения, наклоняясь слегка вперед, вся в белом кисейном… Звенигородская, держала в руках дубовый венок над головой бюста (Станового супруга); все время когда говорил приветствие Пушкину Емельянов и, кончая словами «мы возложим венок на главу великого поэта», в это самое время Звенигородская опускает… венок на голову Пушкину. Картина получилась довольно эффектная и красивая с торжественностью.
…Публики было очень много…
…Играли хорошо…
Костюмы очень хороши и довольно дороги
В ложах сидели: в Литер. внизу Ник. Ив. Черникин (Архангельская пл. дом Черникина, и Воронежская ул. дом Алисова, торговля мукой), А.Д. Черникин Чернав., Н.М. и А.Сер. Валуйский, рядом с нами Мария Петровна Петрова с сестрами Надеждой и Еленой, дальше Петр. Вук. супруга и еще какие-то с ними, в четвертой незнакомые, в пятой наши, Криворотовы Н.Ив. (владелец Табачно-Махорочной фабрики, 67 рабочих) с К.Ив. и три Кожуховых А.А., Ол. Ник. и Ел. Н.. в 7 – Касаткина семья, в 8 – Тиморцева семья, в 9 – офицера, с другой стороны в Литер. – Обуховы семья, в другой Литер. позабыл кто-то. далее Ветчинина семья. возле них В.Егор. с двумя детьми и А.А. Сергеев (Успенская ул. дом Дегтярева. торговля мукой) с женой. далее Качкина семья, а вверху в одной сидела М.Ив. Жаворонкова семья с Алисовыми и Багрова семья (Орловская ул. собственный дом, торговля мясом). Из Амфитеатра тоже были сделаны ложи, М.Ал. Петрова сидела возле самой галерки, а М.И. Петрову видел, но не знаю, где сидела. В партере Слабидзин, Митр. Серг. Жаворонков (с. Яковленское Казацкой волости, 35 рабочих, владелец Мельницы) с Ол. Петр., Назарова Евдок Ник. (Аргамачья поляна Ламской волости, 30 рабочих, владелица Мельницы) семья, Бутягины, все Толдыкины (Толдыкин Ник. Ив. дер. Дерновка Казацкой волости, 40 рабочих, владелец Мельницы). офицера, Бахтияровы, Барченко Ал. Мат. приехал с Папа и Мама и еще более мелкие сошки…
Пушкина у нас чествовали как следует, три дня были народных чтений в Клубе с соборными певчими, которые пели больше его произведения, 25-го всенощная, а 26-го поздняя обедня с панихидой, больше было интеллигенции и учащихся, по окончании в Мужской гимназии говорили речи и стихотворения учителя, и значение Пушкина как поэта и человека, раздавали до четвертого класса Бориса Годунова, а с четвертого Евгения Онегина, всем 1-м ученикам по полному сочинению, в женской гимназии что-то не слышал, издание довольно хорошее…
28 июня 1899 г.
Вчера в Театре опять шла пьеса «Борис Годунов» по удешевленным ценам, народу было не много…, в скором времени к нам приедет Опереточная труппа, с Форесто, Казариной, Магды-Руджиере и артиста Оперы Серебрякова… Погода стоит прохладная…
1 мая 1908 г.
Михаилу Ивановичу от жены в Пятигорск, где он был на лечении.
Во вторник была у Стаховичей и Екатерина Ивановна заезжала туда и пригласила меня в театр, я была, народу было целый театр.
22 февраля 1915 г.
Мать сыну Михаилу в Москву.
Погода совсем зимняя – усиленно шьем белье солдатам…
На Пасхе предполагается спектакль любительский в пользу дамского комитета, т.к. деньги у нас на исходе…
24 июня 1916 г. Брату Сергею от брата Михаила в Москву.
Вчера в Семейном саду Шулькин расщедрился, поставил два попурри из Травиаты и Демон Баркаролу, Японский базар и несколько других вещичек.
У нас 2-го июля будет вечер в Семейном саду. Будет любительский спектакль и пение, пока приглашены Сергеев, баритон из Заусайловской церкви (Великокняжеская), Соколова (сопрано)…
7 июля 1916 г.
Сергею от Михаила.
У нас 2-го был вечер в Семейном саду. Были поставлены отрывки, пел Сергеев, читал Стахович (артист Художественного театра) и пел любительский хор, одни мужские голоса, пели Закувалу, Ночной смотр и Ноченьку, пели и репетировали без регента, а на вечере управлял Сергеев. Вышло хорошо, хор понравился больше всего. Пело всего человек 17 – 18. Перед вечером мы с Хренниковым ездили приглашать артистку в имение верст 20 от Ельца по большой дороге на Касимовку…
18 сентября 1916 г.
Про городскую жизнь ничего не знаю. Видел афиши расклеены, играет у нас Еврейская труппа и ставит еврейские пьесы.
4 декабря 1916 г.
У нас недавно давала концерт Комарова, публики такая была масса, что все было забито в коридоре и на лестнице (концерт был в Женской Гимназии).
Следующим был 1917 год.
………2017 г.
Дополнения.
Инициатива поставить в Ельце памятник чеховской героине Нине Заречной впервые прозвучала в 2010 году, когда отмечался юбилей Антона Павловича Чехова. Многие СМИ (местные, региональные и столичные) освещали и обсуждали необычное событие в культурной жизни страны и в рамках празднования чеховского юбилея.
Содержание статей было примерно одинаково:
«Повторить маршрут героини чеховской "Чайки" Нины Заречной решили актеры и режиссеры из 10 стран».
Приведем некоторые отрывки публикаций:
«Идея провести в честь 150-летия со дня рождения Антона Чехова "самый маленький международный и никому не известный фестиваль" пришла берлинскому театральному педагогу и режиссеру Юрию Альшицу. По его словам, остановиться на официальных, традиционных юбилейных торжествах было бы не по Чехову. Как и идея отметить их и в столице, поскольку Чехов – это, прежде всего, провинция. В пьесе "Чайка" в последнем действии Нина Заречная в диалоге с Константином Треплевым произносит такие слова: "Завтра ехать в Елец, с мужиками, в третьем классе. А в Ельце образованные купцы будут приставать с любезностями. Груба жизнь!". "Почему в Елец?" Чтобы найти ответ на этот вопрос Треплева 47 актеров и режиссеров собрались на Павелецком вокзале столицы, сели "в вагон третьего класса" и отправились в провинциальный город. ……
Все прошло почти по замыслу инициатора акции. Елец, 5.13 утра. Темно, на улице минус 23. Из встречающих – только актеры Елецкого драматического театра "Бенефис" во главе с директором – Аллой Сиротиной. Ни привычных для международных фестивалей оркестра и телекамер, ни хлеба-соли от местного управления культуры. Инициаторы акции изначально отказывались от всякой банальщины.
– Это не официальное мероприятие, – пояснил Юрий Альшиц, более склонный называть свою акцию "большой театральной импровизацией".
… перрон тут же оживает, приветствия звучат на разных языках. Отметить чеховский юбилей в Елец приехали гости из Италии, Германии, Польши, Швеции, Франции, Англии, Греции, Кипра…Столько представителей разных стран мира в одном вагоне в Елец еще не приезжало. …..
В Ельце актеры пробудут два дня. Запланированы пешая экскурсия по старому городу, мастер-класс на тему "Авангард чеховской драматургии", театральный капустник. Утром в день рождения писателя (по новому стилю), гости фестиваля отправятся в Вознесенский собор на молебен в память Чехова. Завершатся празднования театральными встречами.
А вот закладка фундамента памятника Нине Заречной, которая должна была стать доминантой этой акции, на грани срыва. Хотя для этой цели каждый из участников акции привез из своей страны по именному камню. Но их пока предложили сложить в ящик, установленный в театре "Бенефис". Как пояснили в управлении культуры города Ельца, для этого сначала нужно утвердить место, а, чтобы это сделать – нужен эскиз…
Первый в мире памятник Нине Заречной прекрасно бы дополнил достопримечательности Ельца. Но… Груба жизнь!».
Интересно, где сейчас лежат эти камни, привезенные из Европы в Елец? … Может быть, когда-нибудь все же будет в Ельце памятник Нине Заречной?
«На большом камне сидит Нина Заречная, вся в белом».
2019 год был объявлен в России Годом театра.
Представитель Администрации города Ельца на торжественном открытии года Театра (30 января 2019 г.) сообщила, что принято решение поставить в Ельце «памятник Актрисе». Желательно широкое обсуждение проекта городской общественностью, так как памятник должен быть непременно «елецкий», «чеховский», связанный с «Чайкой», а не обобщенный, обтекаемый, усредненный, – актрисе вообще, который может быть поставлен в любом городе. Памятник должен быть Нине Заречной, а уж в ее образе «Актрисе вообще».
Елец, Стаховичи и театр.
Елецкие помещики Стаховичи были русскими и елецкими патриотами, много сделавшими для России и для Ельца в разных областях общественной, культурной, хозяйственно-экономической деятельности. Многие из них были страстными любителями и знатоками театра.
Усадьба Пальна-Михайловка, унаследованная единственной дочерью крупного помещика М. В. Перваго, Надеждой Михайловной, после ее замужества в 1819 году переходит к роду Стаховичей. Именно эта семья определила хозяйственную коннозаводческую специфику усадьбы и из поколения в поколение на протяжении столетия приумножала ее культурное значение.
Всероссийскую известность Пальна-Михайловка приобретает в связи с хозяйственной, общественной и культурной деятельностью первых паленских уроженцев, братьев Михаила Александровича (1820-1858) и Александра Александровича I (1830-1913).
Михаил Александрович Стахович пользовался наибольшей популярностью как поэт и драматург, писатель, музыкант, фольклорист, краевед и общественный деятель. Во время Крымской войны 1853 – 1856 годов он был единодушно избран елецким уездным предводителем дворянства. Это был еще не виданный в России случай избрания сравнительно молодого человека на высокую общественную должность.
Он вел активную фольклорно-собирательскую и литературно-краеведческую деятельность в Елецком уезде и по соседним губерниям, делал нотные записи народных песен, которые издавались самостоятельными выпусками, входили в сборники П.В. Киреевского, использовались П.И. Чайковским, Н.А. Римским-Корсаковым в их музыкальных произведениях. Его драматические произведения «Ночное», «Святки» («Изба»), рассказ «Наездники» написаны на местном материала Елецкого уезда, прежде всего – жизни крестьян Пальны-Михайловки, они внесли свой вклад в развитие русского национального театра.
Последней опубликованной работой М.А. Стаховича является книга «История, этнография и статистика Елецкого уезда» (1858 г.), краеведчески многоплановая, до сегодняшнего дня не утратившая своей исследовательской значимости.
В августе 2001 года в селе Становое Елецкого района был открыт памятник (бюст) Михаилу Александровичу Стаховичу.
Александр Александрович Стахович (младший брат) продолжил духовные традиции, сложившиеся в Пальне-Михайловке. При нем усадьба Стаховичей, помимо высокой хозяйственной результативности, получила всероссийскую известность как своеобразный центр культуры и общественно-просветительской деятельности.
А.А.Стахович – выпускник кавалерийского училища, лейб-гусар, вышел в отставку в 1871 году. Тайный советник, шталмейстер Двора Его Императорского Величества. Один из крупных коннозаводчиков в России.
Будучи прекрасным чтецом и страстным театралом, самому Гоголю читал его «Женитьбу» и «Ревизора», дружил с М.С. Щепкиным. Более пятидесяти лет находился в дружбе с Л.Н. Толстым и его семьей, постоянно посещал Ясную Поляну, начиная с 1856 года, когда ему был подарен Толстым экземпляр «Военных рассказов» с надписью: «Любезному и истинно симпатичному А.А. Стаховичу. От автора. Ясная Поляна». Дружеские отношения с Толстым год от года крепли. А.А. Стахович передал Толстому, по его просьбе, сюжет повести «Холстомер», задуманный Михаилом Стаховичем.
Под впечатлением артистического чтения А.А. Стаховичем пьес Гоголя, Островского (в Ясной Поляне, в сентябре 1886 года) Л.Н. Толстой в три недели написал «Власть тьмы». Он сказал Стаховичу: «Вашим чтением вы расшевелили меня. После вас я написал драму… Или я давно не писал для театра. Или действительно вышло чудо, чудо!». После чтения Стаховичем этой драмы при дворе Александра III было получено разрешение на ее постановку, которую ранее цензура запретила.
На протяжении многих десятилетий изучая русскую сцену, А.А. Стахович стал редкостным знатоком театра и автором подробных записок о петербургском и московском театральном мире «Клочки воспоминаний» (1904г.). В книге большое внимание было уделено и пьесам старшего брата М.А. Стаховича в связи с их постановками, начиная с первых проб самого автора в исполнении елецкими любителями, а затем знаменитыми русскими актерами в Ельце, Воронеже, Москве и Петербурге.
У Александра Александровича Стаховича была большая семья: четыре сына и четыре дочери. Его сыновья также прославились, каждый на своем избранном пути.
Алексей Александрович Стахович (1856 – 1919), как и отец, был страстным театралом, одним из учредителей и директоров МХТа, последние годы его жизни были отданы сцене: генерал, он предпочел быть актером, а после 1917 года возглавлял вторую студию МХТа. В Пальне-Михайловке неоднократно гостили артисты театра вместе с К.С. Станиславским. Впервые это произошло в 1902 году при подготовке спектакля «Власть тьмы». Артисты приехали изучать деревенский быт, речь своих будущих героев и для сбора театрального реквизита. Об этом написал Станиславский в книге «Моя жизнь в искусстве». Второй раз он побывал в Пальне-Михайловке в 1916 году, именно тогда и назвал ее «очаровательной красавицей».
Меценат, актёр театра и кино.
Алексей Александрович Стахович – видная фигура в культурной жизни России в эпоху Серебряного века. Семья Стаховичей, дружившая со многими выдающимися деятелями русской культуры: с семьёй Л. Н. Толстого, с художниками И. Репиным, В. Серовым, музыкантами, артистами – внесла существенный вклад в общественное и культурное развитие России начала XX века. Артисты МХТ во главе со С. Станиславским и В. Немировичем–Данченко гостили в имении Стаховичей.
Как и его отец, Алексей Александрович страстно любил театр. В 1902 году он стал пайщиком Московского Художественного театра (МХТ), в 1907 году – одним из его директоров. В этом же году в чине генерал-майора он вышел в отставку и через три года, то есть в возрасте 54 лет, поступил в актёры МХТ, где помимо актёрской деятельности давал уроки хороших манер молодым артистам. Именно об этом писала Цветаева в одном из стихотворений, посвящённом А. А. Стаховичу:
«...Вы «bon ton, maintien, tenue» мальчишек
Обучали – под разгром вселенной...».
По свидетельству князя С. М. Волконского, «...Стахович был талантливой натурой…он чувствовал искусство ...».
В кино А. А. Стахович начал сниматься в 1915 году, в период «детства русского кинематографа». К сожалению, все эти фильмы не сохранились до наших дней.
Трагический финал жизни Алексея Александровича Стаховича (покончил жизнь самоубийством 13 марта 1919 г.) был ударом и потрясением для многих знавших его людей. Станиславский закончил посвященное его памяти слово так: " Он жил как артист и эстет, а умер как военный, который не хочет сдаться". Похоронен А. А. Стахович на Новодевичьем кладбище Москвы.
Александр Александрович II (1858 – 1915) был елецким предводителем дворянства (1895 – 1904), учредителем школ и библиотек, инициатором строительства Народного дома (совр. театр Бенефис в Ельце), был членом 2-й Государственной Думы, активно сотрудничал в русской прессе, не исключая и местную елецкую. Многие его методические рекомендации – объясняющего чтения, наглядности преподавания, подготовки крестьянской молодежи к работе в родных местах, - были не только актуальными для своего времени, но опередили его и не устарели сегодня.
Третий сын – Михаил Александрович (1861 – 1923) был всероссийски известным общественным деятелем: членом Государственного Совета и дипломатом. В 1892 – 1895 годах он был уездным предводителем дворянства в Ельце, а в 1895 -1907 годах – губернским в Орле.
По семейной традиции Михаил Александрович-младший страстно увлекался театром. Вот что пишет по этому поводу С.А.Толстая: «1895… В это время везде играли «Власть тьмы». В Ельце ее ставили Стаховичи, причем старик, Александр Александрович, прекрасно, как говорили, играл роль старика Митрича, а Михаил Александрович, его сын, - роль Никиты. Он весь горел, как и отец, восторгом к пьесе и интересом постановки ее в Ельце. Не ел, не спал, страшно волновался, и результат был прекрасный».
В 1897 году, в бытность губернским предводителем, Михаил Александрович принимает участие в работе общего собрания елецких библиотекарей, земских служащих и народных учителей, где выступает с речью «О задачах библиотеки», раскрывая роль книги в духовном и нравственном воспитании молодого поколения.
Как актуально звучит, а обсуждалось 120 лет назад!
Так что Елец и его культура были постоянным предметом внимания и забот М.А. Стаховича.
Продолжая семейные традиции, Михаил Александрович через всю жизнь пронес чувство дружбы с Л.Н. Толстым и его окружением. Он был активным помощником писателя при работе над повестью «Холстомер».
Младший сын – Павел Александрович (1865 – около 1930), кавалергард, офицер Генерального штаба. С 1915 года стоял во главе всего государственного коннозаводства в России. Именно ему, страстному любителю и знатоку лошадей, отец завещал Пальну-Михайловку и конный завод.
И в заключение – одна история, не относящаяся к театру, но демонстрирующая безграничную любовь и преданность представителей рода Стаховичей России и родной Елецкой земле.
Александр Георгиевич Стахович родился в 1914 году в Санкт-Петербурге, семья покинула Россию после Февральской революции 1917 года и получила французское гражданство. Александр получил образование в Париже. Затем переехал в Аргентину. В 1941 г. приехал в Лондон и как французский гражданин вступил в «Свободную Францию» генерала де Голля. Буквально уговорил включить его в списки эскадрильи «Нормандии», несмотря на то, что к авиации никакого отношения не имел. Был зачислен радистом. В СССР давал пилотам уроки русского языка. Занимался переводом технической литературы, осуществлял связь с советским командованием, дежурил на рации и выезжал на фронт за подтверждениями сбитых самолетов. Был основным переводчиком между французскими и советскими механиками.
Другой переводчик, Анатолий Коро, вспоминал, как однажды они летели в самолете в районе Ельца, и Александр Стахович сказал: «Знаешь, эта земля там, внизу, принадлежала нашей семье. Затем, помолчав, добавил: «Теперь это неважно. Все-таки это моя страна, и я счастлив, что она выигрывает войну».
Покинул СССР вместе с механиками в октябре 1943 г. После войны был депутатом Европарламента. Погиб в 1972 г. в авиакатастрофе в Аргентине. В его честь был назван один из залов Европейской комиссии в Брюсселе.
