Провокация банальности. Рецензия на спектакль "Костик" Дмитрия Крымова театра имени Пушкина
Вот не нужно Дмитрию Крымову для самовыражения ничего кроме одной-двух фраз из, скажем, «Анны Карениной» или, например, «Чайки». Мы, конечно, можем роптать – как можно так хулиганить с классикой! - но режиссер уже приучил нас к тому, что вот не нужно ему ничего. А что ему нужно? Еще пара конфликтов и имен – и пока, «Анна Каренина» или «Чайка». Или «Муму», или «Дон Кихот», или так далее. И с этими конфликтами, с этими именами он будет вытворять все, что хочет и умеет. А это нам интересно?
Мне – очень. Я понимаю его так, как будто мы давно говорим с ним про важное для него и для меня. Вот первый монолог человека в сельском пиджачке (поручик Шамраев, если по-Чехову) меня зацепил тем, что я через пару минут будто оглох и перестал слушать этот набор бессмысленной пустоты, которую и раньше не слушал. И сейчас не хочу, когда бессмысленная пустота стала актуальной. Есть ли об этом в «Чайке»? А ведь Чехов большой специалист в банальностях, которыми наделил своих измученных жизнью героев.
А монолог Нины (когда она читает остросоциальную пьесу)? Эта же банальность с обратным знаком – о катастрофе, которая случилась с нами и которую все мы видим, но не ропщем, потому что нас сделали маленькими и ничтожными. Сидят в партере вполне себе обеспеченные мужчины и вполне себе модельные дамы. И слушают дуэль двух банальностей. И думают – ну что за хулиган это Крымов! Зачем он нас глушит банальностями! Зачем нервы нам трепет! Мы не хуже его все это знаем, но что же мы сделать-то можем!.. Знать-то знаем, но кто кроме Дмитрия Крымова осмелится сокрушительно обрушить эти банальности на обеспеченных и модельных? Чтобы они хоть на пару секунд встревожились?
Аркадина, Тригорин, Треплев, Шамраев – нужно ли «чеховских» героев соотносить с «крымовскими»? И для чего это делать? Чтобы уловить ассоциации режиссера? Разминка ума – нее более. Чтобы обругать его за «опошление классики»? Да тут весь спектакль о пошлости! Пошлость – тема! И вот вам, нате, попсовые шлягеры, и попсовые сентенции, и сама жизнь насквозь попсовая! Ну да, взаимоотношения банальными быть не могу. Но как Крымов их препарирует!.. Как провоцирует банальность!..
Но в этой провокации возникает она. Нина Заречная. Мария Смольникова. Сидел я во втором ряду и так уж повезло, что проходка Смольниковой справа налево осуществлялась через меня. А потом в нескольких метрах от меня – ее диалог с безруким Костиком. При всем уважении к другим артистам, очень хорошим, оторвать глаза от актрисы было невозможно. Крупный план, чувственный, растерянный, искренний – море переживаний, которые мгновенно сменяют друг друга. Она играет как дышит. Играет живую душу, которая трепыхается в луже банальностей.
Провоцируя, режиссер проверяет, насколько мы проницательны, умны, эмоционально восприимчивы, способны к сочувствию и сомыслию. Насколько мы слышим, как в какафонии вдруг звучит музыка. Не все так безнадежно.
